网上有关“词牌名的每个名字是怎么来的？”话题很是火热，小编也是针对词牌名的每个名字是怎么来的？寻找了一些与之相关的一些信息进行分析 ，如果能碰巧解决你现在面临的问题
，希望能够帮助到您
。

一
、词牌名字由来有三方面：

1、现代人所谓的"诗""词"都是古时人们的歌曲，每一种词牌都代表一支曲子 ，一般的词人只负责“填词 ”就行了。乐曲名字的来历
，例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年 ，女蛮国进贡
，她们梳着高髻，戴着金冠 ，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝）
，像菩萨，《菩萨蛮》因此得名 。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲
。据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词 ，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》 、《卜算子》《风入松》
、《蝶恋花》等，都是属于这一类来自民间的曲调 。

2、摘取词中字为词牌
。

例如《忆秦娥》
，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月
” ，所以词牌就叫《忆秦娥》
，又叫《秦楼月》。

《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》 ，但因白居易有一首咏“江南好”的词
，最后一句是“能不忆江南？ ”，所以词牌又叫《忆江南》 。

《如梦令》原名《忆仙姿》 ，改名《如梦令》
，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦 ，残月落花烟重
”等句
。

《念奴娇》又叫《大江东去》
，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》 ，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月 ” 。

3 、本来就是词的题目
。

《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马
，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打渔 ，《浪淘沙》咏的是浪淘沙
，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的 。凡是词牌下面注明“本意
”的 ，就是说
，词牌同时也是词题，不另有题目了。

但是 ，绝大多数的词都不是用“本意”的
，因此，词牌之外还有词题
。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下 ，词题和词牌不发生任何关系 。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪
，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南，这样 ，词牌只不过是词谱的代号罢了，例如《菩萨蛮》不代表什么
，只是词谱的代号
。

为了方便填词，人们常把词牌收录成册。古代著名的词谱有钦定词谱
、白香词谱、诗韵新编等 。有了这些词谱 ，大大提高了人们的填词效率
。

二 、回答这个问题
，首先要明确词牌的概念：词牌，也称为词格 ，是填词用的曲调名。词最初是伴曲而唱的
，曲子都有一定的旋律
、节奏 。这些旋律、节奏的总和就是词调
。词与调之间，或按词制调 ，或依调填词
，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。宋后 ，词经过不断的发展产生变化
，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关 。当词完全脱离曲之后 ，词牌便仅作为文字 、音韵结构的一种定式
。词牌是一首词词调的名称，例如《卜算子 咏梅》这首词
，“卜算子 ”是词牌名，“咏梅
”是词的标题。词牌通常也决定词的平仄 。按内容字数分 ，五十八字以内为小令
，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。

“此时无声胜有声”出自于唐代诗人白居易的作品《琵琶行》 ，此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述
，揭露了封建社会官僚腐败
、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对琵琶女的深切同情 ，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情
。全诗叙事与抒情紧密结合
，塑造出完整鲜明的人物形象；语言流转匀称，优美和谐 ，特别是描绘琵琶的演奏
，比喻贴切，化虚为实 ，呈现出鲜明的音乐形象。

原文：

琵琶行

白居易 〔唐代〕

元和十年，予左迁九江郡司马 。明年秋
，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者 ，听其音
，铮铮然有京都声
。问其人，本长安倡女 ，尝学琵琶于穆 、曹二善才
，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒 ，使快弹数曲 。曲罢悯然
，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴 ，转徙于江湖间
。予出官二年
，恬然自安，感斯人言 ，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之
，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》 。

浔阳江头夜送客 ，枫叶荻花秋瑟瑟
。

主人下马客在船
，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月 。

忽闻水上琵琶声 ，主人忘归客不发
。

寻声暗问弹者谁
，琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴 。

千呼万唤始出来 ，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声
，未成曲调先有情
。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹 ，说尽心中无限事 。

轻拢慢捻抹复挑
，初为《霓裳》后《六幺》
。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹 ，大珠小珠落玉盘 。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难
。

冰泉冷涩弦凝绝
，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 。

银瓶乍破水浆迸 ，铁骑突出刀枪鸣
。

曲终收拨当心画
，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白 。

沉吟放拨插弦中 ，整顿衣裳起敛容
。

自言本是京城女
，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部 。

曲罢曾教善才服 ，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头
，一曲红绡不知数
。

钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年 ，秋月春风等闲度 。

弟走从军阿姨死
，暮去朝来颜色故
。

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离 ，前月浮梁买茶去 。

去来江口守空船，绕船月明江水寒
。

夜深忽梦少年事
，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧 。

同是天涯沦落人 ，相逢何必曾相识！

我从去年辞帝京
，谪居卧病浔阳城
。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿 ，黄芦苦竹绕宅生 。

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣
。

春江花朝秋月夜
，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听 。

今夜闻君琵琶语 ，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲
，为君翻作《琵琶行》
。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声 ，满座重闻皆掩泣 。

座中泣下谁最多？江州司马青衫湿
。

译文：

唐宪宗元和十年
，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，在湓浦口为朋友送行 ，夜里听到船上有人弹琵琶 。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵
。探问这个人
，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了 ，红颜退尽
，嫁给商人为妻 。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲
。她弹完后，有些闷闷不乐的样子 ，自己说起了少年时欢乐之事
，而今漂泊沉沦，形容憔悴 ，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来
，随遇而安，自得其乐 ，而今被这个人的话所感触
，这天夜里才有被降职的感觉 。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字 ，题为《琵琶行》
。

夜晚我到浔阳江头送别客人，枫树
、 芦荻被秋风吹得发出飒飒声响。

我和客人下马在船上饯别设宴
，举起酒杯想要饮酒却无助兴的音乐 。

酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时茫茫江水中浸着一轮冷月。

忽然听见江面传来阵阵琵琶声；我忘却了回归客人也不想动身
。

寻着声源轻声询问弹琵琶的是谁？琵琶停了许久却迟迟不语。

我们移船靠近邀请她出来相见 ，叫下人添酒回灯重新摆起酒宴 。

千呼万唤她才缓缓地走出来
，用怀里抱着的琵琶半遮着脸面
。

她转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声，还没弹成曲调却先有了感情。

弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思 ，似乎在诉说着她一生的不如意 。

她低眉随手慢慢地连续弹奏
，尽情地倾诉心底无限的伤心事
。

轻轻地拢，慢慢地捻 ，又抹又挑
，初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。

大弦声音沉重抑扬如暴风骤雨，小弦细促轻幽、急切细碎 ，如人窃窃私语 。

嘈嘈声切切声互为交错地弹奏
，就像大大小小的珍珠一颗颗掉落玉盘
。

一会儿像黄鹂在花下啼鸣婉转流利，一会儿又像泉水在冰下流动滞涩不畅。

好像冰泉冷涩琵琶声开始凝结 ，凝结而不通畅声音渐渐地中断 。

像另有一种愁思幽恨暗暗滋生，此时声音暂歇却比有声更动人
。

突然
，琵琶之音陡然高昂，似银瓶炸裂 ，水浆奔迸；又像杀出一队铁骑
，刀枪齐鸣。

一曲终了拨子从弦索中间划过，四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛 。

东面和西面的画舫和游船都静悄悄的 ，只看见江心之中映着的秋月泛着白光。

她沉吟着收起拨片插在琴弦中；然后整理一下衣服起身站立
，收敛（深思时悲愤幽怨的）面部表情
。

她说她本是京城负有盛名的歌女，老家住在长安城东南的虾蟆陵。

十三岁就已学会弹奏琵琶技艺 ，名字登记在教坊乐团的第一部里 。

每曲弹罢都令艺术大师们叹服
，每次妆成都被同行歌伎们嫉妒
。

京城的富贵子弟争着给我赏赐，每当一曲弹罢,不知要给多少彩绸。

钿头银篦打节拍常常断裂粉碎 ，红色罗裙被酒渍染污也不后悔 。

年复一年都在欢笑打闹中度过
，秋去春来美好的时光白白消磨
。

教坊的兄弟参军去了，当家的阿姨也死了 ，暮去朝来我也年老色衰。

门前车马减少光顾者落落稀稀，自己的年岁大了我只得嫁给商人为妻 。

商人只重营利
，对离别看得很轻淡，上个月他到浮梁买茶办货去了
。

他去了留下我在江口孤守空船 ，绕船的月光白得像霜
，江水也那么寒冷。

更深夜阑常常梦到少年时作乐狂欢，梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜 。

我听了琵琶声早已摇头叹息 ，又听到她这番诉说更加歔欷
。

同样都是天涯沦落的可怜人
，今日相逢何必问是否曾经相识！

自从去年我离开繁华长安京城，被贬居住在浔阳江畔便一直卧病。

浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐 ，一年到头也听不见管弦奏鸣 。

居住在湓江附近
，低洼潮湿，院子周围 ，尽长些黄芦苦竹。

在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣
。

春江花朝秋江月夜那样好光景
，也无可奈何常常取酒独酌独饮。

难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听 。

今晚上听了你用琵琶弹奏的乐曲,像听了天上的仙乐,耳朵也顿时清明
。

请你不要推辞坐下来再弹一曲，我要为你创作一首新诗《琵琶行》。

被我的话所感动她站立了好久 ，回身坐下再转紧琴弦拨出急声 。

凄凄切切不似刚才奏过的单调，在座的人重听都掩面哭泣不停
。

要问在座之中谁流的眼泪最多？江州司马的青衫已被泪水浸湿！

注释：

予：同“余 ”
，我。

左迁：贬官，降职 。古以左为卑 ，故称“左迁”
。

明年：第二年。

铮铮：形容金属 、玉器等相击声 。

京都声：指唐代京城流行的乐曲声调
。

倡女：歌女。倡
，古时歌舞艺人 。

善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手
”的意思
。

委身：托身，这里指嫁的意思。

为：做 。

贾（gǔ）人：商人
。

命酒：叫（手下人）摆酒。

快：畅快 。

悯然：忧郁的样子
。

漂沦：漂泊沦落。

出官：（京官）外调 。

恬然：淡泊宁静的样子
。

迁谪：贬官降职或流放。

为：创作 。

长句：指七言诗
。

歌：作歌。

凡：总共 。

言：字。

命：命名 ，题名
。

浔阳江：万里长江流经江西省九江市北的一段
，因九江古称浔阳，所以又名浔阳江。

瑟瑟：形容枫树
、 芦荻被秋风吹动的声音 。

主人：诗人自指
。

回灯：重新拨亮灯光。回：再 。

转轴拨弦：拧转弦轴 ，拨动弦丝
。这里指调弦校音。

掩抑：声音低沉 。

思：深长的情思
。

信手：随手。

续续弹：连续弹奏 。

拢：扣弦
。捻：揉弦的动作。抹：顺手下拨 。挑：反手回拨的动作。

《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》
，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原
。

《六幺》：大曲名 ，又叫《乐世》《绿腰》《录要》
，为歌舞曲。

大弦：指最粗的弦 。

嘈嘈：声音沉重抑扬
。

小弦：指最细的弦。

切切：细促轻幽，急切细碎 。

间关：莺语流滑叫“间关”
。鸟鸣声。

创作背景：

元和十年（公元815年）六月 ，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度
，朝野大哗，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度 ，以安藩镇“反侧 ”之心 。白居易上表主张严缉凶手
，有“擅越职分
”之嫌；而且，白居易平素多作讽喻诗 ，得罪了朝中权贵
，于是被贬为江州司马
。司马是刺史的助手，在中唐时期多专门安置“犯罪”官员 ，属于变相发配。这件事对白居易影响很大
，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨 ，消极情绪日渐增多 。元和十一年（公元816年）秋天
，白居易被贬江州司马已两年，在浔阳江头送别客人 ，偶遇一位年少因艺技红极一时，年老被人抛弃的歌女
，心情抑郁，结合自己路途遭遇 ，用歌行的体裁
，创作出了这首著名的《琵琶行》（原作《琵琶引》）
。

赏析：

本诗的诗眼（主旨）是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 ”

通过写琵琶女生活的不幸 ，结合诗人自己在宦途所受到的打击
，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
”的心声 。社会的动荡 ，世态的炎凉
，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨 ，这些本来积蓄在心中的沉痛感受
，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪 ，使作品更加感人
。

诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎 、艺人的悲惨命运
，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客 ”，“忽闻
”“琵琶声” ，于是“寻声 ”“暗问
”
，“移船”“邀相见 ”，经过“千呼万唤” ，然后歌女才“半遮面
”地出来了 。这种回荡曲折的描写
，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石
。

接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调 ”之“有情
”，然后“弦弦”“声声思 ” ，诉尽了“生平不得志
”和“心中无限事”
，展现了琵琶女起伏回荡的心潮 。

然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服 ”，容貌“妆成每被秋娘妒
” ，京都少年“争缠头”
，“一曲红绡不知数 ”
。然而，时光流种如怨如慕
、如泣如诉的描写 ，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故
”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充
，完成了琵琶女这一形象的塑造 。

最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人 ，相逢何必曾相识 ”的感叹
，抒发了同病相怜，同声相应的情怀
。诗韵明快 ，步步映衬
，处处点缀。

既层出不穷，又着落主题 。真如江潮澎湃 ，波澜起伏
，经久不息
。反复吟诵，荡人胸怀 ，情味无限。语言铿锵
，设喻形象 。“如急雨”“如私语
”“水浆迸”“刀枪鸣 ”“珠落玉盘
”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境
。

诗的小序交代时间 、地点
、人物和故事 ，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机
，并为全诗定下了凄切的感情基调。

《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客 ”到“犹抱琵琶半遮面
”共十四句 ，为第一段
，写琵琶女的出场 。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄 、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点 ，是浔阳江头
。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景
，是诗人给他的朋友送别 。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应 ，当然就更加显得寂寞难耐了
。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪
，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别 ，别时茫茫江浸月 ” 。这里的景色和气氛描写都很好
，它给人一种空旷
、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意 、伤别融合一体 ，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备
。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声
，主人忘归客不发
”。声音从水面上飘过来，是来自船上 ，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意
，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟 。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟
。移船相近邀相见 ，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来
，犹抱琵琶半遮面 。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音 ，他们不知道这声音究竟来自何处
，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问 ”四个字传神极了
。接着“琵琶声停
”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来 ，犹抱琵琶半遮面 ”相一致
，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦 ，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声
，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念 。

从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白
”共二十二句为第二段 ，写琵琶女的高超演技
。其中“转轴拨弦三两声”
，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑 ”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹
” ，写到舒缓的行板。拢
、捻、抹 、挑
，都是弹奏琵琶的手法 。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名
。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛 ”共十四句 ，描写琵琶乐曲的音乐形象
，写它由快速到缓慢
、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨 ，再到最后一划
，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻 ，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象 。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语
，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声
” ，有突然而起的银瓶乍裂 、铁骑金戈
，它使听者时而悲凄
、时而舒缓、时而心旷神怡 、时而又惊魂动魄
。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果 。大家都听得入迷了 ，演奏已经结束
，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声 ，只有水中倒映着一轮明月
。

从“沉吟放拨插弦中 ”到“梦啼妆泪红阑干
”共二十四句为第三段
，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运 ，盛极一时
，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇 ，欲言又止的样子 。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭
，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部 ，临近曲江
。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小
，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服 ，而被同辈艺人所妒忌 。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏
，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜
。就这样年复一年 ，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署 。第一部：如同说第一团
、第一队
。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵 、阳陵
、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓
，是当时富豪居住的地方 。五陵年少：通常即指贵族子弟
。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛 ，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物 。钿头：两头装着花钿的发篦
。银篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子 。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板
，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头银篦击节 ，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便
，不重视
。从“弟走从军阿姨死 ”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰 ，贵族子弟们都已经不再上门
，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子 ，再也没人看 、没人要了
，无可奈何只好嫁给了一个商人 。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感 ，他经常独自外出
，而抛下这个可怜的女子留守空船
。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落 ，回想昔日的锦绣年华
，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事 ，梦啼妆泪红阑干。
”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的 。浮梁：县名
，县治在今江西景德镇北
。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。

从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿 ”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世 ，抒发与琵琶女的同病相怜之情 。唧唧：叹息声
。“同是天涯沦落人
，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪 ，也为千古失落者触发了一见倾心之机 。自“我从去年辞帝京
”起以下十二句
，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感
。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿 ，黄芦苦竹绕宅生 。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜
，往往取酒还独倾
。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻 ，环境恶劣
，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有 。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果 ，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州
，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水
。我那里虽有几座名山古迹 ，却无此等景致。 ”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的
，但是这点他没法说 。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人
”，他是“谪居卧病”于此 ，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了
。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份
，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子 ，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》 。琵琶女本来已经不愿意再多应酬
，后来见到诗人如此真诚，如此动情 ，于是她紧弦定调
，演奏了一支更为悲恻的曲子
。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了 。促弦：紧弦，使调子升高
。青衫：八
、九品文官的服色 ，司马是从九品，所以穿青衫。

作者简介：

白居易（772年－846年）
，字乐天，号香山居士 ，又号醉吟先生
，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽 ，生于河南新郑 。是唐代伟大的现实主义诗人
，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白 ” ，与刘禹锡并称“刘白
”
。白居易的诗歌题材广泛
，形式多样，语言平易通俗 ，有“诗魔”和“诗王 ”之称。官至翰林学士、左赞善大夫 。公元846年
，白居易在洛阳逝世，葬于香山
。有《白氏长庆集》传世 ，代表诗作有《长恨歌》 、《卖炭翁》
、《琵琶行》等。

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